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Schoeps     [PolarFlex]
 

 

PolarFlex(TM)

PolarFlex(TM) – System for Modeling any Microphone

먼저 녹음을 하십시오. 그리고 나서 마이크를 선택하십시오.

2개의 출력 채널

어떤 마이크의 소리를 대리 실행 하십시오.

레코딩의 정교한 사운드를 위해 많은 새로운 독창적인

   가능성을 제공함.

주파수 응답과 폴라 패턴은 원하는 데로 맞출 수 있습니다.

레코딩 마이크의 특성은 레코딩 이후에 선택될 수 있습니다.

   (디지털 영역에서의 post-processing)

디지털과 아날로그 입/출력

아날로그 형식의 조절장치

사용자가 선호하는 세팅은 저장과 리콜을 할 수 있습니다.

      DSP-4P processor

   rear panel of the processor

같은 이름의 지향성 패턴의 콘덴서 마이크라도 서로 매우 다른 사운드를 내는 경우가 종종 있습니다. 

주파수 응답 축에 차이는 소리의 느낌의 한 부분이라고 설명합니다.; 동시에 중요한 것은 마이크의

주파수 범위 전체에 걸쳐서 폴라 패턴이 변화한다는 것과 폴라 패턴이 다른 유형의 마이크에서 그토록

다르게 된다는 사실입니다.

폴라 응답에서 항구성의 결핍은 기술적인 결점입니다. 그러나  실질적으로 그러한 결함은 특별한

레코딩 환경의 음향으로 순응시킬 때 장점으로 사용될 수 있습니다.

균등화작업(Equalization)은 마이크의 효과적인 주파수 응답을 조절하는데 사용될 수 있습니다.

그러나, 지금까지 대응하는 방법에서 폴라 패턴을 변경하는 직접적인 즉, 특정한 주파수 범위 내에서

분할하게 하는 방법은 없었습니다.

DSP-4P 프로세서로 대부분의 이상적인 (즉, 주파수-독립) 지향 특성은 선택될 수 있습니다.

- 또는 대부분의 어떤 주파수 의존 지향특성은 선택될 수 있습니다. 예를 들면, 카디오이드 그것은

가장 낮은 주파수 대역에서 더 좋은 응답을 갖도록 중간대역 아래에서 무지향이 됩니다.

DSP-4P는 잘 알려진 마이크를 설계할 수 있습니다. (예를 들면, 큰 진동판 마이크의 움직임은 즉각

적으로 합성될 수 있습니다.), 그러나 그것의 가장 흥미로운 응용은 현재 세계적인 마이크에 존재하지

않는 한정된 특성에 의해 레코딩을 최대한으로 활용할 수 있을 것입니다. 과도하게 반향이 있는

공간에서 마이크는 건조한 사운드(카디오이드 또는 슈퍼카디오이드 세팅)를 얻을 수 있거나 또는

건조한 공간에서 마이크는 더욱더 룸 반사음(와이드 카디오이드 또는 무지향 세팅에서)을 얻을 수

있습니다. – 밴드폭을 교차하거나 또는 특별한 주파수 범위이든지 간에.

반사된 사운드에 직향 비율은 주파수 응답 축에 있는 것보다 오히려 더 변경됩니다.

그것은 이퀄라이저로 할 수 없는 것입니다. – 뿐만 아니라 만들어진 이후에 레코딩안의 반사된

사운드의 등급을 줄이는 것은 리버브 유닛(잔향 장치)로도 할 수 없습니다.

PolarFlex(TM) 마이크 시스템 구성:

채널별 압축변환기(omni)와 8자형

   (또는 채널별 2개의 카디오이드가 사용됨)

DSP-4P 스테레오 프로세서

오른쪽에서, 2개의 어울리는 이중 마이크 배치가 보입니다.

그들 모두 숍스 마이크와 액세서리로 구성하였습니다.

위의 배치(omni + figure-8)의 구성:

직접음 필드에서 부드러운 고 주파수대를 강조하는 무지향성 마이크

   (여기서는 CCM 2SLg가 보임).  방향의 각도 때문에, 캡슐은 수평적

   으로 평평한 이상적인 지향 응답을 갖습니다. 측면 사운드 범위

   때문에 고역 주파수 강조는 고 주파수 손실을 보상합니다. 

8자형 마이크(CCM 8Lg)는 omni 마이크 위에 놓습니다.:

  여기서 8자형 마이크가 향하는 지향은 결과적으로 조정이 가능한

  “수직” 마이크의 방향을 결정하게 될 것입니다.  8자형의 위로

  붙어있는 헤미스피어리컬 장치는 가장 높은 주파수에서 무지향

  마이크의 응답을 평평하게 합니다.

두 번째 배열은 X/Y 스테레오 마이크, SCHOEPS CMXY 4V로 구성됩니다.

2개의 카디오이드가 180°의 각도로 회전되며 전면과 후면을 향하게 됩니다.

다른 작은 진동판 마이크를 또한 사용할 수 있습니다.  단지 이들은 주파수 대역 전체를 통해서 충분히

균등한 지향 특성을 갖기 때문에 그들은 작은 진동판 마이크이어야만 합니다. 만약 다른 종류의 마이크가

사용된다면, 결과는 여러 주파수대역에서 폴라 응답을 조절할 수 없게 될 것입니다.

만약 첫 번째 배치(위에서 보여준)에 따른다면, omni가 약간 확산된 필드 균등화(diffuse-field

equalization)를 갖는 동안에 (고 주파수는 축에서 측정된 것처럼 강조)  8자 마이크는 주파수 응답을

평평하게 갖게 됩니다.

프로세서

다음 세팅은 3개의 조절 가능한 주파수 대역에서 또 다른 하나의 독립체를 만들 수 있습니다.

위쪽에 있는 3개의 노브(knobs)와 함께, 3개의 주파수 밴드의 각각에서 지향 패턴을 맞출 수 있습니다.

세팅은 각 노브 둘레의 원형 LED에 의해 표시됩니다. 아래에 있는 왼쪽의 노브는 무지향성 세팅이고

오른쪽은 8자형 세팅입니다. 11개의 중간 패턴 세팅이 가능합니다. 아래 줄에 있는 노브는 윗줄에 있는

노브들 중 하나를 맞출 수 있습니다.  그들은 주파수 대역:100Hz – 1kHz 과 1kHz – 10kHz 사이에서

각각 3-옥타브 단계로 범위를 세팅하는데 사용됩니다.

만약 진행되지 않은 마이크 신호가 녹음 되었다면, 이들 조정은 녹음이후에 포스트 프로세싱을 하는

동안에 만들 수 있습니다.

아래의 오른쪽 3개의 버튼은 저장과 리콜 사전 세팅을 위해 있습니다.

프로세서는 44.1, 48 또는 96kHz 샘플링 레이트(전환가능)와 함께 24-bit 분석력으로 작동합니다. 

입력에 연결된 디지털 장비가 있을 때, PolarFlex(TM) 프로세서는 그것의 시계 신호에 적응합니다.

PolarFlex(TM)의 구성:

DSP-4P, 프로세서

Mains cable

Wood case

CCM 2S Lg (omni)

CCM 8 Lg (figure-8)

CCM 2쌍이 선정되며 어울립니다. 이를 위한; K 5 LU (Lemo/ XLR-3M) 아답터 케이블, SGC 스탠드

아답터와   wood case.

2× KA DTM, CCM 8를 위한 헤미스피어리컬 캡

2× B-DTM, 마이크 바(bars)

1× 횡단 바(traverse bar), 여러 가지 간단한 스테레오 셋업에서 일반적인 마이크 스탠드위에 B-DTM

    바와 함께2개의 “PolarFlex” 마이크를 장착하기 위함.

2× KLY-DTM, KS 5 IU 아답터 케이블을 통해 각각의 마이크 쌍을 연결하기 위한 Y-cable.

2× KS 5 IU, KLY-DTM을 위한 확장 케이블, 5m 길이, 미니 플러그와 XLR-5M가 연결되어 있음

AK SU/2U 아답터 케이블(XLR-5F to 2× XLR-3M), 프로세서의 아날로그 출력을 위함

추가선택 액세서리:

XLR-5 확장 케이블, 마이크 쌍을 위함(4개의 마이크를 위해 2개가 필요함):

KS 10 U, KS 20 U, KS 30 U (길이가 각각 10, 20, 30m임)

Technical specifications:  

Analog inputs:

(2× omni + 2× figure-8, or 4× cardioid, XLR-5F, balanced, transformerless,

48 V phantom powering, 20 kOhm):

 

"Analogue Mic Gain":

+10dB

+20dB

Maximum input level:

-4dBU

-14dBU

Maximum SPL with CCM 2S (omni):

130dB-SPL

120dB-SPL

(The digital output signal can controlled.)

Analog outputs:

(3× 2, XLR-5M, balanced, transformerless,

100 Ohms, max. 6 dBV (2Vrms)):

2× 2 for passed-through

input signals

1× 2 for processed signals

data format: AES/EBU (24 bit)

Digital inputs:

2× 2, XLR-3F; format: AES/EBU (24 bit)

Digital outputs:

3x 2, XLR-3M

2× 2 for passed-through

input signals,

1× 2 for processed signals

 

Synchronization/ sample rate:

with internal synchronizsation:

44.1/ 48/ 96 kHz

with external synchronization

(through inputs): 25–100 kHz

Elevation of the digital level: max 33 dB

Dynamic range:

A/D converter:

98 dB (peak) CCIR

110 dB (rms) unweighted

100 dB (peak) CCIR

113 dB (rms) unweighted

Characteristic impedance of the cable

connected to the digital outputs:

110 Ohm

Mains voltage:

switchable 110-120 V / 220-240 V

Power 

consumption: 

15 VA Fuse: 230 V: 100 mA slow blow; 110 V: 200 mA slow blow

Dimensions 

(WxHxD in cm):

22x 9x 24.6 about 8.7” x 3.5” x 9.7”

Weight:

2.7 kg (about 6 lbs)